"Советник": глубоко копают

До сих пор идут на форумах дебаты на тему "Что хотел сказать Риддли Скотт этим фильмом". Если там был серьезный посыл, то режиссер со сценаристом как-то очень старательно закопали его поглубже, погребли под запутанным трепом героев на странные темы, красочными сценами секса и насилия (Риддли почему-то неравнодушен к отрыванию голов: то в "Прометее", то в "Советнике" - что бы сказал дедушка Фрейд!). И вроде подпись Скотта, а в целом почерк скорее Кроненберга или Линча с некоторой сюрреалистичностью или даже шизоидностью происходящего. Не хватает только забавных ужастиковых сцен, когда герой смотрит в зеркало и видит там, например, зомби с мозгами наружу или реки крови, текущие с потолка - вцелом бы по стилю это вписалось. Вроде бы конкретная история об операции по доставке наркотиков становится все туманнее и туманее, сами наркоторговцы, которые кажется должны всеми четырьмя лапами хвататься за успешного богатенького адвоката и тащить его в свое болото, чтобы потом успешно пользовать, отговаривают его изо всех сил, параллельно рассказывая какие-то пошлые истории (герой и сам иногда удивляется, зачем это слушает). "Эта история - о невероятной важности выбора и его последствиях!" - как бы намекает нам режиссер. Но больше всех страдает героиня, которая как раз ничего такого и не выбирала, кроме успешного симпатичного парня, которая ходила в церковь, была верной подругой, честной гражданкой. А выбиравший связаться с мафией цел-целехонек. Получается наоборот: что выбирай, что не выбирай, если не повезет - все равно жопа. Так что при всем визуальном богатстве "Советника" - на экране просто толпа шикарных актеров - крайне невнятная история хоронит общее впечатление напрочь. Только навсегда останется в памяти убойная сцена с Камерон Диаз верхом на феррари и обалдевшим Бардемом - у него просто в глазах написано "ОЙ МАМА!".